Поиск по творчеству и критике
Cлова начинающиеся на букву "Ш"

1. Земсков В. Ф.: Участие Маяковского в революционном движении (1906—1910). II. Работа в партии. Первый арест

Входимость: 1. Размер: 124кб.

Часть текста: ОРГАНИЗАЦИИ РСДРП. — ПАРТИЙНАЯ РАБОТА В ЛЕФОРТОВСКОМ РАЙОНЕ. — ОРГАНИЗАЦИЯ ТИПОГРАФИИ МК. — АРЕСТ. — МАЯКОВСКИЙ ПОД СЛЕДСТВИЕМ. — ПРИГОВОР. Каково было состояние Московской организации РСДРП в то время, когда Маяковский пришел в партию? После поражения декабрьского вооруженного восстания революция пошла на убыль. Рабочие и крестьяне отступали медленно, с боями. Капиталисты, опираясь на свои союзы и объединения, начали организованный поход против пролетариата. Они отобрали все завоевания революции. Рабочий день опять удлинился до 10—12 часов, расценки на все виды работ были снижены. Штрафы снова стали системой. Это были, — по словам В. И. Ленина, — годы «черной Думы, разгула насилия и бесправия, натиска капиталистов на рабочих, отнятия тех завоеваний, которые рабочими были сделаны» 34 . Царское правительство проводило жестокие репрессии. Москва находилась на чрезвычайном положении. Бутырская (Центральная пересыльная), Таганская, военная и губернская тюрьмы были переполнены. Из-за большого числа арестованных, под тюрьмы переделали лефортовский, городской, пятницкий, сущевский полицейские дома. Большинство арестованных содержались без предъявления обвинений. Дальнейшим этапом в борьбе царизма против революционных сил был разгон II Государственной думы, арест социал-демократической думской фракции и издание нового антинародного избирательного закона 3 июня 1907 г. В революционные партийные организации проникли провокаторы, которые наносили удар за ударом большевистскому подполью. Нелегальные типографии МК и МОК РСДРП проваливались одна за другой. Арестовывались руководящие работники МК и райкомов. В тюрьме находился почти весь состав МОК РСДРП и Военно-техническое бюро. Полиция громила профессиональные союзы. Все внимание...

2. Передовая передового

Входимость: 1. Размер: 5кб.

Часть текста: Передовая передового ПЕРЕДОВАЯ ПЕРЕДОВОГО Довольно сонной, расслабленной праздности! Довольно козырянья в тысячи рук! Республика искусства в смертельной опасности - в опасности краска, 10 слово, звук. Громы зажаты у слова в кулаке, - а слово зовется только с тем, чтоб кланялось событью 20 слово-лакей, чтоб слово плелось у статей в хвосте. Брось дрожать за шкуры скряжьи! Вперед забегайте, не боясь суда! Зовите рукой с грядущих кряжей: "Пролетарий, 30 сюда!" Полезли одиночки из миллионной давки - такого, мол, другого не увидишь в жисть. Каждый рад подставить бородавки 40 под увековечливую ахровскую кисть. Вновь своя рубаха ближе к телу? А в нашей работе то и ново, что в громаде, класс которую сделал, не важно 50 сделанное Петровым и Ивановым. Разнообразны души наши. Для боя - гром, для кровати - шепот. А у нас для любви и для боя - марши. 60 Извольте под марш к любимой шлепать! Почему теперь про чужое поем, изъясняемся ариями Альфреда и Травиаты? И любви 70 придумаем слово свое, из сердца сделанное, а не из ваты. В годы голода, стужи-злюки разве филармонии играли окрест? Нет, свои, 80 баррикадные звуки нашел гудков медногорлый оркестр. Старью революцией поставлена точка. Живите под охраной музейных оград. Но мы 90 не предадим кустарям-одиночкам ни лозунг, ни сирену, ни киноаппарат. Наша в коммуну не иссякнет вера. Во имя коммуны жмись и мнись. 100 Каждое сегодняшнее дело меряй, как шаг в электрический, в машинный коммунизм. Довольно домашней, кустарной праздности! Довольно изделий ловких рук! 110 Федерация муз в смертельной опасности - в опасности слово, краска и звук. [1926] Примечания Передовая передового (стр. 130). «Красная газета», вечерний выпуск, Л. 1926, № 122, 26 мая; журн. «На литературном посту», М. 1926, № 4, май; Сочинения, т. 5. В статье «А что вы пишете?», подчеркнув, что «ответственность за халтуру и деквалификацию (в области литературы. — Ред .) лежит на всех», — Маяковский продолжает: «С этим должны бороться все. Об этом орет мой стих «Передовая передового» (см. т. 12 наст. изд.). Строки 37–41. Каждый рад подставить бородавки под увековечливую ахровскую кисть . — Ахровскую — от слова АХРР (Ассоциация художников революционной России). Маяковский выступал против натуралистических тенденций свойственных некоторым художникам — членам АХРР. Строки 67–68. …ариями Альфреда и Травиаты?  — Альфред и Травиата (Виолетта) — герой и героиня оперы Дж. Верди «Травиата».

3. На конференции МАПП 8 февраля 1930

Входимость: 1. Размер: 18кб.

Часть текста: точки зрения критиковать остальные частности. У т. Селивановского нет основных установок. У него есть только правильно или неправильно разбросанные части. Вчера т. Горбов , говоря о сущности прозы, о сущности художественных произведений, сказал, что нет контрреволюционных произведений, потому что каждое наследие можно использовать, так как оно состоит из двух моментов: из объекта и отношения субъекта к объекту. Но есть такие поэтические произведения, где и субъект — дрянь и объект — сволочь. Ведь у нас не может быть только обследовательского подхода, у нас должен быть классово-ведущий подход. Если взять стихотворение Брюсова «Мы натешимся с козой», то тут объект — коза, субъект — декадентский студент, а в общем — дрянь. Или если, например, субъект — буржуй, а объект — пролетарий, и если буржуй бьет пролетария, то это значит — плохое произведение, а если, наоборот, пролетарий бьет буржуя, то это значит — хорошее произведение. Тов. Селивановский делает одну ошибку, когда говорит о субъекте, о выражении себя через литературу. Я считаю правильной для нас такую постановку, что мы определяем отношение субъекта к другим субъектам и к объекту как стремление изменить, то есть мы имеем в виду направленность и целевую установку данного произведения. С этой точки зрения мы можем одному поэту простить те или иные его промахи, а у другого поэта, несмотря на поэтическую нагрузку и оснащенность его вещей, те или иные поэтические приемы, весьма действующие на наши чувства, считать неправильными, неверными. Вот почему я с острой внимательностью подхожу к произведению того или иного пролетарского писателя: нужно находить те черты, которые отличают его произведение как пролетарское от остальных, и, наоборот, снимать ту шелуху, которая явилась только кудреватым наследием прошлой поэзии и литературы. Из-за отсутствия этой центральной...

4. Сухаревка

Входимость: 1. Размер: 3кб.

Часть текста: Сухаревка Сухаревка 1. Динь, динь, дон, динь, динь, дон, день ужасных похорон [156] . 2. Спекулянты к гробу льнут — где теперь я спекульну? 3. Впереди рыдает поп — мать-кормилицу-то хлоп! 4. Папиросник — в плач слюнявый — негде драть с них шкуры «Явой». 5. Начинают бабы выть — солью некого травить. 6. Плачет сухарева рать — а с кого мильоны драть… 7. Лишь в сторонке встал рабочий, встал рабочий и хохочет… 8. Смейся всяк, кто нищ и гол, — загоняют в спину кол [157] . [ 1920, декабрь ] Роста № 727 Примечания Сухаревка . Р. № 727 (стр. 258). По фотографии. Рис. Черемных. «Грозный смех» (1932), с изменением редакции текста рис. 6–7–8 (см. стр. 455). «Окно» выпущено в связи с постановлением Моссовета о закрытии с 15 декабря 1920 г. Сухаревского рынка в Москве. См. примечания к «окну» Р. № 2, стр. 490–491. 156. На рисунке: могила «Сухаревки». 157. На рисунке: рабочий молотом загоняет кол в спину чудовища — «Сухаревки».

5. Паперный З. С.: Маяковский в работе над поэмой "Про это"

Входимость: 1. Размер: 203кб.

Часть текста: и ядовитыми отзывами критики. Когда думаешь об этом, на память приходят строки из самой поэмы: Газеты, журналы, зря не глазейте! На помощь летящим в морду вещам ругней за газетиной взвейся газетина. Слухом в ухо! Хватай, клевеща! (IV, 176). В первой же книге журнала «На посту» поэма «Про это» рассматривалась как лишнее свидетельство «издерганности, неврастеничности» всего творчества Маяковского, поэта «личной и мелкой» темы 1 . Как известно, свою задачу напостовцы видели в том, чтобы охранять «пролетарское первородство» литературы. Самый термин — пролетарская литература — понимался ими сектантски, вульгаризаторски, в духе подозрительной настороженности и нетерпимости к «попутчикам», в которых они видели своих потенциальных врагов. По меткому определению Луначарского, напостовцы со своим прямолинейно-«ортодоксальным» отношением к литературе напоминали садовника, который подрезывал высокие цветы и рвал маленькие, подтягивая их кверху; он хотел нивелировать их и в конце концов остался без цветов. В Маяковском напостовцы видели уже не просто неподходящий по своему «уровню» цветок, но скорее «сорняк», который надо беспощадно...